소설 공자

사상가이기도 하지만 성인군자에 가깝게 생각해왔던 공자에 대해 다시금 생각해보게 하는 책이다. 이 책은 공자의 일생과 행적에 대해 작가의 해석을 담아 현대적으로 재탄생했다고 볼 수 있을 것 같다.

어지러웠던 당시의 시절이나 지금이나 시공간의 차이만 있을 뿐 인간사에는 별다른 차이가 없는 것이나, 스승으로서 존경받고 학문에 열의를 다하며 지내면 될 것을 스스로 정치에 뛰어들고 여러 나라를 주유하며 어려운 생활을 자초하는 것은 우리 나라의 정치적인 상황과도 오버랩된다.

안영에게 무시를 당했던 것이나, 노자에게 교만하고 잘난체한다는 노골적인 비난을 받으면서도 그들을 존경하고 따르려 했던 모습, 위기를 벗어나기 위해서 거짓말까지 마다하지 않으며 현실주의적 모습을 보였던 공자에게서 사상가의 모습을 넘어 인간적인 모습이 느껴진다.

공자는 15세에 배움에 뜻을 두었고, 30세에는 자립하였으며, 40세에는 미혹하지 않게 되었고, 50세에는 천명에 대해서 알게 되었다고 했다. 그런데 어째서 하늘의 뜻을 깨달았던 51세에 높지도 낮지도 않은 중간벼슬에 뛰어들었던가. 대사상가이자 성인이었던 공자가 제자들의 만류에도 불구하고 어째서 그토록 현실정치에 많은 관심을 가지게 된 것인가. 공자는 예수나 부처와 같은 성인, 노자와 같은 사상가와는 달리 하늘나라가 아닌 지상의 나라에서, 피안이 아닌 차안에서, 우주가 아닌 바로 전국시대의 난세에서 인간으로서 올바르게 살아가야한다고 외쳤다. 기본적으로 인의 실천, 백성을 사랑하는 것을 자기의 임무로 생각했기 때문에 현실 앞에서 학생들을 가르치는 일에만 매달려 있을 수 없었던 것이다. 그러나 현실정치의 벽은 그 꿈을 실현하기엔 너무나 두터웠고, 많은 좌절과 오해를 받기도 하였다.

우리는 정치인들에게 많은 것을 기대하기도 하고 아무것도 기대하지 않기도 한다. 기대한만큼 실망하고 기대하지 않은만큼 무심하다. 최고의 선각자로 분류될수 있는 공자에게도 쉽지 않은 정치였다. 책을 읽으며 내내 우리의 현실정치와 많이 비교해보게 되었다. 정치인들도 스스로 일어서고, 미혹하지 않고, 천명해야 하겠으나 국민들도 기다릴줄 아는 지혜와 오해하지 않는 냉철함이 필요하다는 생각이 든다.

빅 스몰 : 인터넷과 공유경제가 만들어낸 백만 개의 작은 성공

동아일보 김상훈기자의 책으로 요즘 이슈가 되는 공유경제, 소규모 창업, 인터넷으로 가능한 사업들에 대해 정리가 되어 있다. 그야말로 빅 스몰.

공유경제라는 개념은 하버드대 법대의 로렌스 레식 교수가 만든 것으로 세상의 수많은 재화가 더 많은 사람과 나눌수록 가치가 기하급수적으로 늘어난다고 주장한다. 저작권으로 보호되는 무형재산인 저작물이 바로 그 예로 레식 교수가 공유경제에 대해 이야기하면서 설명했던 ‘나눌수록 늘어나는 공유의 가치’란 복사하고 공유하고 다시 오려 붙여도 품질이 나빠지지 않는 디지털 콘텐츠에 국한되었다. 그러나 오늘날 공유경제의 전도사들은 과거와 비슷한 수준의 풍요를 환경에 훨씬 덜 부담을 주는 방식으로 누릴 수 있는 방법을 고민한다. 그게 더 많은 소유를 하기 위해 노력하는 게 아니라 더 쉽게 정해진 자원을 공유하도록 돕는 방식이다. 지속 가능한 성장과 부의 재분배라는 두 가지 중요한 측면에서 공유경제는 중요한 의미를 갖고 있다. 

비앤비히어로와 코자자는 에어비앤비를 벤치마크하였다. 서가를 나누자는 의미의 국민도서관은 아마존의 가변식 서가를 차용한다. 비키는 비디오+위키를 의미하는 것으로 위키처럼 비디오의 자막을 함께 만드는 개념이다. 

오데스크는 모든 것을 인터넷으로 처리하는 국경없는 일자리를 제공한다. 보통의 기업에서는 전문가라서 승진했더니 전문적인 일에서는 점점 더 멀어지고 해보지 않은 일을 끊임없이 떠안기게 되는데 이런 식의 일하는 방식을 바꾸고 전문가로서 일할 수 있는 플랫폼이 오데스크이다.

아이디어는 있는데 장비가 없어 실현을 못하는 사람들을 위한 테크숍, 아이디어를 주면 직접 제품을 만들어 팔아주는 쿼키, 아이디어를 후원하는 사람들에게 모금을 받을 수 있는 킥스타터, 이제 돈이 없어서, 기계가 없어서, 장소가 없어서 아이디어를 실현하지 못한다는 것은 핑계에 불과하다.

최근 박원순 시장이 서울을 공유도시로 만들겠다는 개념을 내놓았는데, 쓰이지 않고 쉬고 있는 모든 것이 이 새로운 구조의 핵심 자원이 된다. 책에서도 소개된 집밥, 키플, 마이리얼트립과 같은 기업이 선정되었다.

 https://www.facebook.com/wonsoonpark/posts/10201142324019690

브레인워시도 일주일에 한 번 정도 작동하는 세탁기를 나누자는 생각에서, 릴레이라이즈나 집카도 평일엔 주차장에 들어가 있는 차를 나누자는 생각에서, 모푸즈나 셰어키친도 음식과 식당을 나누자는 생각에서 출발하였다.

기술을 통해 나눔이 가능해지고 있으나 실제로 기술의 발전은 부의 집중을 가지고 온다. 기술은 우리에게 번영을 가져다줄 수는 있지만 이런 경제는 직업은 주지 못한다. 책에서는 아이튠즈의 예를 들고 있는데, 음원 하나하나를 살 수 있는 선택권 덕분에 다양한 장르의 음원 시장에 번영을 가져다 주었고 덕분에 인디밴드 등이 활로를 찾기는 했지만, 기존의 레코드샵들은 문을 닫게되고 직업도 창출되지 않았다. 이처럼 어떻게 부를 만들어내느냐보다 어떻게 번영을 나눌 것인가가 더 큰 문제가 될 것이다라고 이야기하고 있다. 직접적인 결과로 보면 그렇게 느껴질수도 있겠지만 파급되는 것들을 보면 꼭 그렇지만도 않다. 구글 덕분에 직간접적으로 누리게 된 수많은 것들이 있는데, 구글 때문에 다른 광고 시장이 위축된다고 해서, 또는 구글이 채용을 늘리지 않았다고 해서, 구글 직원들에게만 부가 집중되고 직업에 영향을 주지 못했다고 이야기할 수 있는가? 오히려 파생된 엄청난 스몰 기업들이 존재하게 되었는데 말이다.

어쨌든 쉽게, 재밌게 읽을 수 있는 책이다. 아쉬운 점은, 창조는 모방의 어머니라고는 하지만 우리나라의 사례 대부분은 비키 정도를 제외하고는 외국의 성공사례를 그대로 따른 것이라는것. 대기업이 독식하는 우리나라에서 그나마 인터넷의 발달로 외국사례 빨리 접하고 빨리 실행에 옮기는 사람들이 있어 다행이라고 위안삼아야 할지도 모르겠다.

튤립

올 봄에 이상하게 프리지아를 사서 꽂아두고 싶었는데. 길거리에 널리고 널린 프리지아가 내 눈엔 띄지 않아서 실패.

선물로 받은 튤립 꽃다발.
꽃을 선물로 받아본 것이 도대체 언제인지.
꽃 한 다발로 이렇게 기분이 상콤해지다니. 종종 사서 기분 전환해야겠다.

Thank you~ 333!

주부의 책무

집에서 밥을 하지 않은지 한달이 훌쩍 넘은 것 같다. 바쁘기도 했고, 몸이 안 좋기도 했다고 변명을 해보지만 계속 마음에 걸리는 것은 사실.
물론 짐작되다시피 밥만 문제가 아니다. 청소도 문제. 어제 신랑 레슨 선생님 엄마가 참관하러 온다고 해서 어찌나 마음이 불편하던지. 거실 소파에 앉아서 보이는 광경들을 보면서 무슨 생각을 했을지 >.<
엊그제 본 셰릴 샌드버그의 동영상 중에 여자들은 결혼하기 훨씬 전부터, 사회 생활을 시작하기도 전부터 아이를 낳으면 일과 가정을 어떻게 병행해 나가야할지에 대해 미리 고민하고 생각한다는 부분이 있었다. 어쩔 수 없이 여자에게 프로그래밍된 가사와 육아에 대한 책임감인 것인가.
이번 주말엔 밥을 해먹겠다!

로린 마젤&뮌헨 필하모닉

이제는 다른 외국 오케스트라를 많이 경험해본 터라 특별히 기대를 더 많이 한 건 아니었다. 당연히 잘 하겠지 정도였다. 그러나 완전 충격과 공포.

교향곡 4번은 잘 모르는 곡이었으나 교향곡 7번은 너무나 잘 아는 곡이었기에 더더욱 로린 마젤과 뮌헨 필하모닉이 얼마나 대단한지 느낄 수 있었다. 뭐라고 표현해야 할까. 언제나 관악기에 대한 이야기, 타악기에 대한 이야기였는데 세상에, 현악기도 그렇게 차이가 날 수 있다니. 이런 경험은 또 처음이라 잘 모르는 입장에서 뭐라고 이야기해야 할지 모르겠는데 활 쓰는 것이 정말 말로 표현할 수 없는 이상한 느낌과 경이로움과 보통의 오케스트라와는 엄청 차이가 났다.

나중에 후기를 찾아보니 보잉이 업다운이 아니라 다운다운으로 강조를 했고, 팀파니 또한 매우 혁신적이었다고 한다. 후기를 보니 무슨 말인지 알아듣지도 못할 지경. 팀파니 가필이라는게 뭘까? 암튼 로린 마젤과 뮌헨 필하모닉은 그 날의 공연을 본 모두에게 충격과 공포를 선사해준 것 같다.

와, 정말 다시 생각해도 감탄이. 그리고 사소한 거지만 처음 입장할 때 동료들이 다 입장할 때까지 자리에 앉지 않고 서서 기다린 후 다같이 자리에 앉는 모습도 참 멋지더라.

<프로그램>

서곡 “Coriolran” Op.62

교향곡 4번 Bb장조 Op.60

교향곡 7번 A장조 Op.92

신세계 토요콘서트

이번 달은 노르웨이 작곡가인 그리그의 곡들로 구성된 토요콘서트. 그리고 오랜만에 만나는 김정원.

김정원의 연주 스타일이 좀 달라졌다. 전에는 작곡가의 해석을 최대한 담아내기 위해 감정을 절제하고 공부하는 학구파같은 느낌이었는데, 이번에는 곡이 그래서 그런지 감정 표현도 더 많이 하고 본인 기량을 맘껏 쏟아내는 느낌이랄까. 앵콜곡은 다시 원래 스타일로 돌아가긴 했지만 진짜 스타일이 달라진 것이라면 그 또한 반가운 일이다. 예술가가 나이가 들어서도 안주하지 않고 꾸준히, 열심히, 본인의 스타일을 만들어가는 것은 쉽지 않은 일일테니.

<프로그램>

홀베르그 모음곡 Op.40 중 제1번 Praeludium

"두개의 슬픈 선율" Op.34 중 '지나간 봄'

"페르 귄트" 모음곡 제1번 Op.46

"페르 귄트" 모음곡 제2번 Op.55 중 제1, 2곡

피아노 협주곡 a단조 Op.16

로마 위드 러브

미드나잇 인 파리에 이은 우디 앨런의 유럽사랑이 담긴 영화. 이번엔 로마다.

프레인 무비가 공동제공사라고 하고, 로마의 아름다운 풍경이 나온다니 보지 않을 수 없다. 이번엔 어떤 마케팅을 진행할까 싶어 개봉 일주일 전 시사회에 참석. 신혜경 작가가 작업한 로마 지도를 받았다. 유명한 신진 아트그래픽 작가인 모양. 또 이렇게 한 사람 알았다.

http://www.taptaptap.co.kr/

내용 측면에서는 크게 재미있는지 모르겠고, 로마의 골목골목과 풍경을 엿볼 수 있다는 것만으로도 좋긴 했다. 파리도, 로마도 영화 보며 달래는게 아니라 직접 가볼 수 있는 날이 올테지~